进入新世纪以来，社会生活在经济新常态的趋势下稳步运行，文学创作在文化多元化的格局中持续发展。在这种社会生活与文化生活的密切互动与联手推导下，长篇小说创作在年复一年的依流平进之中，也在每个年度呈现出不尽相同的特色与姹紫嫣红的风景。

　　就2016年来看，各式各样的题材中，直面当下社会现实的倾向更为突出，各显其长的写法中，切近日常生活的叙事更为彰显。这种不约而同的写作追求，使得2016年的长篇小说，既在内蕴营构上更具现实性，又在形式表现上更有故事性，这种现象也可解读为：作家们在长篇小说的创作中，既高度注重紧贴着时代的深层变异，感应生活的脉动，以使作品更接地气，更具生命力，又密切注意切合大众读者的阅读口味，力求为更多的读者所喜闻乐见，以使作品更有人气，更具辐射力。这一切，都可进而概括为，我们的作家越来越重视以自己的方式讲述精彩的中国故事，当下的长篇小说创作也越来越在独特的中国故事中回荡着动人的中国旋律。

　　探悉乡土的深层变异

　　乡土题材长期以来都是长篇小说创作的重点所在，但随着城镇化、工业化的联袂而来，传统的乡村生活已不复存在，置身其中的人们经历巨大的精神阵痛。这种由内到外的深层变异，使作家们认识和把握新变中的乡土现实，面临了极大的挑战。

　　但在2016年，作家们面对生活与创作的难题，迎难而上，锐意开掘，或以曲婉的故事探赜索隐，探悉生活深处的奥秘所在，或以日常生活的顺蔓摸瓜，揭示表面事象背后的人文底蕴，使得乡土题材经由他们的生花妙笔重现新的活力。

　　贾平凹的《极花》主人公是从农村来到城市的女孩胡蝶，她在找工作时被人贩子拐卖，她以无言的沉默拼死抗争，在这过程中她见证了黑亮一家因买她倾其所有，圪梁村人缺失女人的人生残缺，她虽然为公安部门营救出来，却又最终回到被拐卖的圪梁村。作品既写了拐卖对于蝴蝶人生的无情改写，也写了两性失衡对于农民生活的扭曲，作品在一个习见的拐卖故事里，探索了造成这一问题的深层社会性原因，描摹了为这一问题承担了不同负累的各色人等。

　　付秀莹的长篇小说处女作《陌上》，没有连贯性的故事，也没有贯穿性的人物，但散点透视的叙事，多人多事的内蕴，却使作品在家长里短与恩爱情仇中，交织着对于乡村传统伦理的依恋与叛离、乡村内在秩序的破除与建立，以及乡村女性的生存智慧与心灵隐秘等诸种意蕴。作者自己所说的一席话，是值得人们看重的：在《陌上》里，当芳村的风雨扑面而来的时候，我们总能感受到扑面而来的大时代的气息，芳村那些人，那些男男女女的隐秘心事，也是乡土中国在大时代里的隐秘心事。

　　李凤群的《大风》，以一个家族四代人7位人物的不同叙述视角，勾画出60年间家与国的演变情景。作品写法上的众声喧哗的多声部叙述，既让不同的人物以最大限度地表述自己，也让相互交织的故事具有了不同的侧面与棱镜，而由此映射出来的，是家族中的每一个人，在他乡与故乡间的数十年迁徙中，寻找着安身立命的精神所在，探寻着改变个人命运的可能。但飘荡在历史的大风中，谁又能准确地把握住自己的命运？这里，“大风”构成了一个特殊的象征，虽然看不见摸不着，又让人身不由己，沉浮其中。可贵的是，作者不只写了人在“大风”中的摇摆与无奈，还写了人在“大风”之中的坚韧和顽强。