仇英，文姬归汉图扇页，南京博物院藏

　　居今看来，仇英之所以闻名于世，主要是依靠对中国传统主题画的再创作，也就是“老歌新唱”，这种对中国传统古典题材的再度创作无疑是仇英艺术创作中最辉煌的成就，因为它具有难以跨越的难度，然而仇英不仅能做到而且乐此不疲，一翻再翻。仇英版《汉宫春晓图》、《赤壁图》、《孝经图》等经典主题画的创作在仇英作品中力可扛鼎，除此之外仇英就当时风行的别号图所展开的创作也可以佐证其在苏州主流收藏圈中的影响。

　　这些艺术创作在今天看来都离不开朋友圈的支持与帮助。本文欲就朋友圈对仇英创作的影响展开讨论，以求从新的视角分析其艺术上取得的成就。

　　自从手机有了微信以来，朋友圈的功能就变得十分突出，很多人每天都把发朋友圈信息当成事业来干，以致举国出现低头族，可见朋友圈对人的影响有多重要。在古代，通信技术虽然不如今天这样发达，但朋友圈对人的影响同样十分重要，中国古人对朋友的要求很高，并不像今天的人见面第一件事就是加微信，可见朋友圈对人们生活的意义已经悄然发生了变化。

　　就仇英而论，我们发现他年少时就已经初露锋芒，跻身于当时苏州重要文人组成的顶级朋友圈。据邵松年的《古缘翠录》卷三记载，正德四年（1509）三月，为了替盛桃渚做寿，仇英曾与沈周、文徵明、唐寅、周臣等人合绘《桃渚图》卷。此画分四段，仇英与唐寅负责此图第二段《盛桃渚玩鹤图像》，唐寅画周边景致，仇英画主人背影玩鹤像。是年，仇英约16岁，尚未成年。仇英如此年少却能和当时的名流同席作画，这既有他个人超凡的才能获得认可的结果，恐怕也有他的老师周臣的推荐。因为这次雅集就有周臣参加。关于仇英的师承关系，据王稚登（1535-1612）的《吴郡丹青志》（能品志）记述“（仇英）画师周臣，而格力不逮”。此外其他明朝私着的画史，如康伯父的《绘妙》、姜绍书《无声诗史》、吴升的《大观录》等皆同持仇英师周臣的观点。

　　我们知道周臣和沈周是唐寅的老师，仇英是周臣的学生，可见这次雅集呈现出明四家的早期阵容，所以说这次雅集的时间点是非常重要的。我们还能举的例子有：彭年说的“十洲少即见赏于衡翁”。文徵明作为长辈终其一生和仇英合作过大量作品，而这种合作有时分成多人合作，有时则是他们两人合作。时间从仇英16岁开始，其中有代表性的作品：如《摹李公麟莲社图》，仇英摹人物，文徵明画山水，当时画了两本。此外他们两人还合作过《孝经图》等作品，从一个侧面反映出仇英和文徵明的特殊关系可谓忘年交。

　　由于仇英擅长临摹，受文徵明器重，并为当时着名收藏家所欣赏，甚至延聘府内，专司临摹，如项元汴就曾馆饩仇英十余年而成画坛佳话。在项元汴眼里仇英的绘画水准是“临古名笔”，这就是项元汴馆饩仇英的主要原因，项元汴将其收藏的宋元名迹请仇英临摹，这实际上是项元汴的一个重要的文化产业，也是他积累财富的重要手段，即通过临摹的手段达到作品积累的目的，同时也增加了他的个人财富。而这项财富收入无疑是项元汴通过买卖获得的。

　　为了收藏、管理和买卖的方便，项氏不仅将收藏品编号而且标明价格。这在中国古代收藏家里也是极为少见的。今天看来，项元汴的收藏方法主要有四大特色：即编号、标价、钤印和题记。如果从钤印的爱好上看项元汴也是最有特色的一位，换言之他钤下的印不仅数量多而且在作品中占有的面积大，这也是他名垂画史的原因之一。有人曾经撰文指出过项氏所为害眼，但没办法这是事实，谁也改变不了。项元汴钤在绘画作品上的印鉴以其功能论主要有名号印、鉴藏印、斋号印等。